妻二人

“《主妇世界》清洁、明亮、美丽”；小品式家族企业故事，两位女性的精彩演绎，刻画了昭和时代女性社会地位和个人真挚情感；

条件有限手机b站上在线看的 一开始觉得冈田茉莉子和若尾文子两位饰演的角色似乎换一换更合适 看到后来又不这样觉得了 临近结尾两位女神终于有了对手戏 文子称赞茉莉子会让每一个男人为之倾倒 个人觉得文子的表演压茉莉子一头吧 除了两位女神 这片还有ntr情节(˵¯͒〰¯͒˵)

对登场人物之间错综复杂的感情描写不错，但后半段主人公柴田健三寻求真相开始略显脱力。除了道子起初想遮掩是自己杀死小林的事实外，其他人几乎都毫无保留地敞开心扉道出实情，从人情上而言略显牵强。当然这部电影本质是一部包含悬疑要素的伦理片而非探案片，因此瑕不掩瑜。 社长永井升平和女儿道子之间的对话颇有深意。 升平：“人终究是生物，都是因为你要求我守护你那所谓的和亡母的回忆，不允许我再婚，我才会和美佐江有那样的关系。我也是男人，没有女人活不了。利惠也一样，是你太挑剔才导致利惠的叛逆，导致她要和渣滓小林在一起。都是你导致的，与其责怪别人，不如反省自己。”

影片富有象征意义的第一幕已然提示了观众，表面上的「同性」斗争实质上是一种路线斗争。事实上，影片所采取的「旧爱重逢」叙事框架也再次佐证了这一点：出租车之所以「抛锚」暂停，恰是因为需要道路（身份）认同。显而易见，新手《出租车司机》在西方《赤色天使》的保驾护航下走上了过去的「极右翼」路线，被（右翼化的左翼失意文艺家）抛弃的文艺女青年成了「酒吧舞」社团中的一员。为了诱使过着幸福生活的「工薪族」代表出轨，经由「贵人」介绍和牵线搭桥，酒吧女开始了秘密的《秘书》工作和拙劣而可笑的「卖惨」表演。如果「虐待」在《妻二人》认知系统里是《一种爱》的话，那么《她们》无疑是被「爱人」用力爱着，被「爸爸」卖力养着的幸福女人。可惜呀，她们看上的（诚实的成熟的优秀的）小说（家）并不适合（虚伪的油腻的平庸的）出版（嫁）啊。

剧作扎实，结构紧凑，叙事的逻辑性和连贯性强。所有角色之间的交错关系，编织成一张欲情爱恨之网，缠绕其上的是财色名的藤蔓。所谓贵族、上层人物正派端直的背后是无良无德、无耻放荡；地位低下的人想通过打入豪门一步登天，又全是小人爬虫；企业内部的蛀虫也暗中败坏杂志声誉。在人性黑暗中，只有道子顺子两位女性发出光芒，坦荡执着有担当，令人慨叹。她们狱中两次见面，没有撕扯怨怼，而是彼此理解和互谅，印证这世上还有爱的力量。